EBOOKI WYDAWCY
-23%
Redakcja:
Wydawca:
Format:
pdf, ibuk
Po dwóch latach od publikacji Kina niemego przekazujemy Państwu drugi tom zbiorowej Historii kina, Kino klasyczne. Koncentrujemy się na trzech dekadach z dziejów kinematografii: od wprowadzenia dźwięku (1927 rok) po koniec lat 50. Zapraszając Czytelników w podróż po historii kina, w istocie opisujemy wiek XX, z jego kulturowymi modami, ideologią, przemianami społecznymi i ekonomicznymi. Wśród autorów poszczególnych rozdziałów znajdują się najwybitniejsi polscy filmoznawcy, specjaliści w swych dziedzinach. Powstała dzięki temu książka, która stanowi nieoceniony przewodnik po filmowej klasyce, pełen pogłębionych analiz, wartościowych kontekstów i nowych odczytań, ale też – ciekawostek, anegdot i unikatowych fotosów. Mamy nadzieję, że dzięki temu dowiedzie ona różnorodności kina i jego ogromnego wpływu na niemal wszystkie dziedziny życia.
Rok wydania | 2011 |
---|---|
Liczba stron | 1244 |
Kategoria | Filmoznawstwo |
Wydawca | Universitas |
ISBN-13 | 978-83-242-1537-9 |
Numer wydania | 1 |
Język publikacji | polski |
Informacja o sprzedawcy | ePWN sp. z o.o. |
EBOOKI WYDAWCY
POLECAMY
Ciekawe propozycje
Spis treści
Wstęp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . | 15 |
I. Przełom dźwiękowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 | |
Iwona Sowińska | |
1894–1915: wczesne prądy | 19 |
„Elektryfikacja” dźwięku | 24 |
1924–1926: Czas konkwisty | 27 |
Warner Bros. i system Vitaphone | 29 |
1927: Śpiewak jazzbandu | 32 |
Fox i system Movietone | 37 |
1928: pierwszy sukces i przyspieszenie | 38 |
Europa i reszta świata | 41 |
Udoskonalenia techniczne | 45 |
Ekonomiczne konsekwencje przełomu dźwiękowego | 48 |
Zastrzyk świeżej krwi | 50 |
Unarodowienie kinematografii | 55 |
Dźwięk bez granic | 61 |
Implikacje artystyczne | 63 |
Chronologia | 70 |
Propozycje lektur | 71 |
II. Hollywood: pod znakiem Wielkiego Kryzysu . . . . . . . .73 | |
Łukasz A. Plesnar | |
Joseph I. Breen i Kodeks Produkcyjny | 76 |
Hollywood o bandytach, mafiosach i agentach FBI: | |
powstanie i rozwój kina gangsterskiego | 78 |
Hollywood spogląda zza krat: filmy więzienne (prison films) | 83 |
Hollywood tańczy i śpiewa: musicale i filmowe operetki | 86 |
Hollywood się śmieje: spadkobiercy slapsticku, | |
komedia anarchizująca, screwball comedy i sophisticatd comedy | 95 |
Hollywood straszy: Dracula, Frankenstein i inne horrory | 106 |
Hollywood podgląda sławnych ludzi: film biograficzny (biopic) | 112 |
Hollywood wyciska łzy: melodramaty i filmowe romanse | 114 |
Hollywood w krainie przygód i na Dzikim Zachodzie | 121 |
Poza kinem gatunków | 125 |
Ku nowej dekadzie | 131 |
Chronologia | 131 |
Propozycje lektur | 132 |
III. Francja lat trzydziestych: kino jako barometr . . . . . . . | 135 |
Grażyna Stachówna | |
Mapa pogody | 136 |
Dużo słońca z przelotnymi opadami: | |
René Clair, Marcel Pagnol, Sacha Guitry, Jean Vigo | 139 |
René Clair i populizm | 140 |
Marcel Pagnol i Sacha Guitry – film „teatralny” | 142 |
Jean Vigo | 144 |
Gęste zachmurzenia, deszcze, mgły i ogólne złe samopoczucie: | |
Jacques Feyder, Julien Duvivier, Marcel Carné | 148 |
Jacques Feyder | 149 |
Julien Duvivier | 153 |
Marcel Carné i realizm poetycki | 162 |
Słońce na przemian z burzami i gradobiciem: | |
Jean Renoir i realizm społeczny | 175 |
Czasem słońce, czasem deszcz | 186 |
Chronologia | 188 |
Propozycje lektur | 189 |
IV. Niemiecki film fabularny u schyłku Republiki Weimarskiej | |
i w Trzeciej Rzeszy (1929–1945) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191 | |
Tomasz Kłys | |
Między Weimarem a Trzecią Rzeszą – przepaść czy ciągłość? | 191 |
Kino schyłku Republiki | 196 |
Kino niemieckie w okresie nazistowskim | 213 |
Struktura przemysłu filmowego Trzeciej Rzeszy | 213 |
Filmy fabularne w zaprzęgu ideologii i propagandy | 217 |
Kino popularne w Trzeciej Rzeszy i jego gwiazdy | 230 |
Kino artystyczne Trzeciej Rzeszy | 243 |
Chronologia | 247 |
Propozycje lektur | 250 |
V. Kino stalinowskie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . | 253 |
Joanna Wojnicka | |
Przełom dźwiękowy, przełom polityczny | 253 |
Pierwsze sukcesy fi lmu dźwiękowego | 269 |
Socrealizm – sztuka w służbie politycznej utopii | 273 |
Wielki terror. Polityka historyczna | 285 |
„Żyje się lepiej, żyje się weselej” | 296 |
Wojna i schyłek stalinizmu | 299 |
Chronologia | 312 |
Propozycje lektur | 313 |
VI. Japonia między tradycją i nowoczesnością . . . . . . . . . . . | 315 |
Krzysztof Loska | |
Humor japoński | 316 |
W stronę codzienności – dramaty rodzinne (shomin-geki) | 319 |
Mizoguchi i melodramat filmowy | 323 |
Wojna i kino | 326 |
Rozrachunki z przeszłością | 332 |
Odrodzenie filmu historycznego | 336 |
Humanistyczne filmy wojenne | 340 |
Filmy o bombie atomowej (genbaku eiga) | 343 |
Konsekwencje przemian społecznych | 346 |
Oblicza buntu | 351 |
Chronologia | 355 |
Propozycje lektur | 356 |
VII. Kino brytyjskie: w obronie imperium . . . . . . . . . . . . . . . | 359 |
Olga Katafiasz | |
Schyłek mocarstwa | 360 |
Lata 30.: w poszukiwaniu tożsamości | 363 |
Imperium Ranka | 372 |
Kino czasu wojny: honor i pragmatyzm | 375 |
Szekspirowskie adaptacje Laurence’a Oliviera: | |
„w imię męstwa przodków” | 386 |
Powojenne kino autorów: nadążyć za światem | 391 |
Strategie eskapistyczne | 400 |
Kryzys kinematografii i upadek potęgi Ranka | 403 |
Chronologia | 404 |
Propozycje lektur | 407 |
VIII. Dekada cienia: amerykańskie kino lat czterdziestych . . . . | 409 |
Rafał Syska | |
Cisza przed burzą | 410 |
Kino wojenne przed wojną | 410 |
System hollywoodzki przed wojną | 412 |
Przemiany w systemie produkcyjnym | 417 |
Unit | 417 |
Niezależni producenci | 418 |
Reżyser -producent | 420 |
Trzy portrety reżyser? | 422 |
Orson Welles – mit | 422 |
Hitchcock w Hollywood | 426 |
Preston Sturges – satyra na marginesie Hollywood | 431 |
Hollywood na froncie | 433 |
Gatunki idą na front | 435 |
Kino wojenne – typologia | 436 |
Home -front movies | 438 |
Combat films | 439 |
Filmy o weteranach | 443 |
System hollywoodzki w czasach wojny | 444 |
Strach przed cenzurą | 448 |
Czasy powojenne | 450 |
Proces antytrustowy | 451 |
Komisja do Badania Działalności Antyamerykańskiej | |
(HUAC) | 452 |
Jasne barwy powojennego kina | 454 |
Film noir | 459 |
Noir a kino gatunków | 460 |
Femme fatale | 468 |
Psychoanaliza | 469 |
Kryzys racjonalizmu i subiektywizacja | 472 |
Nurt realistyczny końca lat 40. | 474 |
Epilog w kolorze | 477 |
Chronologia | 478 |
Propozycje lektur | 479 |
IX. Film dokumentalny okresu klasycznego . . . . . . . . . . . .. | 481 |
Mirosław Przylipiak | |
Dokument brytyjski lat 30. | 482 |
Robotnicza Liga Filmu i Fotografii | 486 |
Kino dokumentalne w Japonii | 488 |
Joris Ivens | 488 |
Inne filmy dokumentalne | 491 |
Leni Riefenstahl | 492 |
Lata wojny | 496 |
Po wojnie | 510 |
Chronologia | 521 |
Propozycje lektur | 522 |
X. Film animowany w cieniu Disneya . . . . . . . . . . . . . . . . . .. | 523 |
Paweł Sitkiewicz | |
Film animowany w okresie kina niemego | 523 |
Amerykańska kreskówka po przełomie dźwiękowym | 525 |
Walt Disney: biznesmen i animator | 532 |
Film animowany w Europie | 541 |
Chronologia | 547 |
Propozycje lektur | 548 |
XI. Film awangardowy w latach 1930–1959 . . . . . . . . . . . . .. | 549 |
Andrzej Pitrus | |
Kontynuatorzy Wielkiej Awangardy | 550 |
Lettryzm | 551 |
Międzynarodówka sytuacjonistyczna | 552 |
Amerykańska awangarda lat 20. i 30. | 553 |
Norman McLaren | 557 |
Willard Maas i Marie Menken | 558 |
Maya Deren | 559 |
Kenneth Anger | 560 |
Stan Brakhage | 561 |
Chronologia | 562 |
Propozycje lektur | 562 |
XII. Włoski neorealizm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . | 565 |
Alicja Helman | |
Prądy rewizji kina okresu faszyzmu | 565 |
Kaligrafowie i inni | 573 |
Neorealizm: prądy definicji | 578 |
Rossellini albo neorealizm moralny | 584 |
Visconti albo neorealizm estetyczny | 589 |
De Sica albo realizm humanistyczny | 595 |
Vergano i De Santis albo neorealizm komunistyczny | 600 |
Inne warianty | 603 |
Chronologia | 612 |
Propozycje lektur | 614 |
XIII. Kinematografia Meksyku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . | 617 |
Iwona Kolasińska -Pasterczyk | |
Que viva México!, czyli w stronę „cudu meksykańskiego” | 617 |
Luis Bunuel, czyli ten, który odmienił Meksyk | 627 |
Chronologia | 639 |
Propozycje lektur | 640 |
XIV. Skandynawowie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . | 641 |
Tadeusz Szczepański | |
Szwecja | 642 |
Dekada marazmu | 642 |
Beredskap, czyli pogotowie obronne | 646 |
Powrót „złotej epoki”? | 649 |
Ingmar Bergman staje na planie filmowym | 653 |
Powojenna dekada | 656 |
Ingmar Bergman w drodze na szczyt | 662 |
W cieniu Bergmana | 668 |
Bergman na szczycie | 671 |
Dania | 676 |
Cena przetrwania | 676 |
Autorskie kino Dreyera | 678 |
Okupacja | 683 |
Lata powojenne | 684 |
Norwegia | 687 |
Ibsen, Sinding i Dalgard | 688 |
Długi cień wojny | 691 |
Finlandia | 694 |
Ojczyzna, lud i sielunmaisema | 696 |
Wojna i jej konsekwencje | 700 |
Chronologia | 704 |
Propozycje lektur | 707 |
XV. Francuzi – kino papy? (1940–1959) . . . . . . . . . . . . . . .. | 709 |
Tycjan Gołuński | |
Okupacja: „Francuzi, musicie robić kino jakości!” | 710 |
Nowe porządki | 712 |
Od „Pierwszej randki” do „Ostatniego grosza” | 714 |
Kino Vichy? | 715 |
Kino wygnania | 717 |
Kino alegorii | 720 |
Kino z retorty | 722 |
Pasja odsuniętych od świata | 724 |
Odmiany „realizmu” | 727 |
Amerykańskie oko Clouzot | 729 |
„Rebatyzm”, czyli w pułapce manicheizmu | 732 |
Po wojnie: „Nie interesują nas już te same sny” | 733 |
Francuska „szkoła wyzwolenia”? | 734 |
Jakość tradycji | 739 |
Celuloidowe wojny | 741 |
Pokusa rynku | 743 |
Realizm psychologiczny: pewna (gorzka) tendencja | 746 |
Szkoła widza walczy z „sankcją jakości” | 754 |
Dialogi i konfrontacje | 757 |
Kilka pokoleń poetów kina | 759 |
Cocteau, Tati, Bresson: anty-dykcje francuskiego kina | 770 |
Długi cień Marcela Carné | 781 |
Chronologia | 784 |
Propozycje lektur | 786 |
XVI. Kino amerykańskie lat 50.: złota dekada . . . . . . . . . . . . | 789 |
Łukasz A. Plesnar, Rafał Syska | |
System produkcji | 790 |
Telewizja i przemiany technologiczne | 792 |
Złoty okres kina gatunków | 794 |
Western – mitologizacja i demitologizacja | |
Starego Zachodu | 794 |
Musical – w stronę integralności | 801 |
Komedia – od Boba Hope’a do Marilyn Monroe | 808 |
Gatunki sensacyjne – policjanci, gangsterzy i komuniści | 810 |
Film wojenny – konflikt w Korei i obrachunki z wielkimi | |
wojnami | 813 |
Kino epickie – filmy biblijne, historyczno -kostiumowe | |
i przygodowe | 815 |
Melodramat: przypadek Douglasa Sirka | 819 |
Science fiction – lęk i nieufność | 821 |
Kino autor? | 827 |
Elia Kazan | 827 |
Alfred Hitchcock | 833 |
Billy Wilder | 836 |
John Huston | 839 |
Orson Welles | 840 |
Inni autorzy | 842 |
W stronę niezależności i buntu | 845 |
Nicholas Ray | 846 |
Robert Aldrich | 847 |
Pochód nastolatków | 849 |
Temat rasizmu | 852 |
Nurt realistyczny | 853 |
Chronologia | 855 |
Propozycje lektur | 856 |
XVII. Złota era kina Indii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .859 | |
Artur Majer | |
Przełom dźwiękowy | 859 |
Muzyka i taniec | 860 |
Era wielkich wytwórni | 861 |
V. Shantaram | 865 |
Indyjski neorealizm | 866 |
Autorzy kina hindustani | 868 |
Mehboob Khan | 868 |
Raj Kapoor | 870 |
Bimal Roy | 871 |
Guru Dutt | 873 |
Satyajit Ray – twórca osobny | 875 |
Chronologia | 882 |
Propozycje lektur | 883 |
XVIII. Włosi po neorealizmie: autorzy, kontynuatorzy, epigoni . | 885 |
Alicja Helman | |
Rossellini: neorealizm mimo wszystko | 887 |
Visconti: w poszukiwaniu drogi | 896 |
Fellini: dwie trylogie | 906 |
Antonioni: pejzaże wewnętrzne | 916 |
Kontynuacje | 925 |
Biedni, ale piękni – czyli neorealizm na różowo | 929 |
Chronologia | 931 |
Propozycje lektur | 932 |
XIX. Polska Szkoła Filmowa na tle rodzimego kina . . . . . . . . .935 | |
Tadeusz Lubelski | |
Przed wojną: nadwiślańskie kino klasyczne (1930–1939) | 935 |
Film historyczny | 937 |
Komedia | 938 |
Melodramat | 941 |
Inne kino | 943 |
Wojna i po wojnie. Kino w innym systemie (1939–1954) | 946 |
Wojna | 947 |
Po wojnie – upaństwowienie kinematografii | 950 |
Rodzimy socrealizm | 956 |
Epoka Szkoły Polskiej (1955–1961) | 960 |
Odwilż w kinie | 960 |
Szkoła Polska – kanon | 966 |
Szkoła Polska – nowi autorzy | 977 |
Poza Szkołą | 986 |
Chronologia | 989 |
Propozycje lektur | 991 |
XX. Kino sowieckie lat 1956–1960. Pierwsza fala odwilży . . . .993 | |
Iwona Kurz | |
„Odwilż” polityczna a kinematografia | 993 |
Sezon 1956/1957 | 996 |
Grigorij Czuchraj | 999 |
Michaił Kałatozow | 1004 |
Siergiej Bondarczuk | 1006 |
„Człowiek wobec żywiołów” a cezury polityczne | 1007 |
Chronologia | 1010 |
Propozycje lektur | 1011 |
XXI. Powojenne kino niemieckie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . | 1013 |
Andrzej Gwóźdź | |
Zanim powstały dwie republiki (1946–1949) | 1013 |
Kino współtworzy Niemiecką Republikę Demokratyczną | 1026 |
Ekrany „cudu gospodarczego” | 1032 |
Chronologia | 1044 |
Propozycje lektur | 1047 |
XXII. Inne kinematografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1049 | |
Czechosłowacja – Jadwiga Hučková | 1050 |
Węgry – Grzegorz Bubak | 1065 |
Turcja i Bałkany – Magdalena Bartczak | 1076 |
Hiszpania – Iwona Kolasińska-Pasterczyk | 1090 |
Chiny – Jacek Flig | 1099 |
Australia – Marek Haltof | 1116 |
Indeks nazwisk (oprac. Krzysztof Siwoń) . . . . . . . . . . . . . . . | 1125 |
Indeks filmów (oprac. Krzysztof Siwoń) . . . . . . . . . . . . . . . . | 1163 |
Noty o autorach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1239 | |