POLECAMY
Redakcja:
Format:
pdf, ibuk
Publikacja to suma odczytań twórczości Hasa oraz jego ludzkiej i artystycznej osobowości. Dorobek Hasa analizują nie tylko filmoznawcy, ale także filozof (Bogdan Banasiak), antropolog (Beata Lisowska) oraz uczniowie i przyjaciele (Janusz Kijowski, Robert Gliński, Grzegorz Kędzierski, Stefan Czyżewski, Edward Zajiček i Jadwiga Kukułczanka). O reżyserze piszą autorzy należący do wszystkich generacji polskiego filmoznawstwa, a są to m.in. Tadeusz Lubelski, Piotr Zwierzchowski, Natasza Korczarowska, Joanna Preizner, Marcin Maron.
Z kręgu niemieckojęzycznego dołączyła Margarete Wach, z francuskiego Anne Guérin-Castell. Razem to dwadzieścia trzy artykuły ilustrowane screenami z filmów rozmieszczone w ośmiu rozdziałach, które skupiają się na analizach i interpretacjach wybranych filmów Hasa.
Rok wydania | 2011 |
---|---|
Liczba stron | 339 |
Kategoria | Filmoznawstwo |
Wydawca | Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa Telewizyjna i Teatralna im. L. Schillera w Łodzi |
ISBN-13 | 978-83-87870-44-7 |
Numer wydania | 1 |
Język publikacji | polski |
Informacja o sprzedawcy | ePWN sp. z o.o. |
POLECAMY
Ciekawe propozycje
Spis treści
Słowo wstępne | 9 |
I. Wspomnienia, rozstania, pożegnania | 11 |
Edward Zajiček, Wspólny pokój i inne wspomnienia o Wojciechu Hasie | 13 |
Janusz Kijowski, Mój profesor i książę | 25 |
Robert Gliński, Trudna sztuka kręcenia „hasówek” | 32 |
Anne Guérin-Castell, Has i ja | 34 |
II. Osioł grający na lirze | 37 |
Jadwiga Kukułcznka, Spotkania z Wojciechem J. Hasem. Współpraca autorska nad moim scenariuszem „Osioł grający na lirze”, produkcja Niezwykłej podróży Baltazara Kobera, światowa dystrybucja jego filmów | 39 |
Tadeusz Lubelski, Film o rozpadzie świata | 54 |
III. Szyfry pamięci, szyfry historii | 73 |
Piotr Zwierzchowski, Jak być kochaną i Szyfry – wojna, pamięć i kino polskie lat 60. | 75 |
Natasza Korczarowska-Różycka, …byliśmy jak z oleodruku – jak ze starego, familijnego albumu umarła fotografia. Czy Szyfry Wojciecha Jerzego Hasa to Pornografia? | 89 |
Elżbieta Ostrowska, Jak być kochaną – (nie)pamięć wojny | 111 |
IV. Poszukiwania, inspiracje, ślady | 135 |
Kamila Żyto, Pętla Wojciecha Jerzego Hasa. Polskie rekonfiguracje kina noir | 137 |
Beata Lisowska, Oczekiwanie na nieuchronne. Organizacja czasu teraźniejszego w filmie Pętla Wojciecha Jerzego Hasa i Uniesie nas wiatr Abbasa Kiarostamiego | 161 |
V. Ścieżki czasu, meandry wyobraźni | 173 |
Margarete Wach, W labiryncie wieloznaczności: strategie i funkcje „niepewnej narracji” (unrealiable narration) w Rękopisie znalezionym w Saragossie Wojciecha Jerzego Hasa | 175 |
Anne Guérin-Castell, Gry z widzem w filmie Rękopis znaleziony w Saragossie Wojciecha Jerzego Hasa | 201 |
Katarzyna Citko, Rękopis znaleziony w Saragossie jako ogród o rozwidlających się ścieżkach | 216 |
Małgorzata Jakubowska, Okno-oko. Obsesyjna figura w filmach Hasa | 232 |
Aleksandra Zagórska, Pod znakiem Saturna – rzecz o “atrakcyjnym pesymizmie” w filmach Wojciecha Jerzego Hasa | 249 |
Joanna Spalińska-Mazur, Symptomatyczna funkcja interwałów czasowych w filmach Pętla, Jak być kochaną oraz Szyfry Wojciecha Jerzego Hasa | 282 |
VI. Między księgą a tekstem | 305 |
Joanna Preizner, (Nie)przetrwać w zapętlonym świecie – Hłaski i Hasa studium samotności | 307 |
Bogdan Banasiak, W blasku Księgi (Has – Schulz) | 321 |
Marcin Maron, Filmowy świat Hasa - czas, obraz, tekst | 336 |
VII. Ujęcia, kadry, format, kolor | 343 |
Stefan Czyżewski, Powroty do archiwum – Sanatorium pod Klepsydrą jako widowisko | 345 |
Grzegorz Kędzierski, Opis filmu Osobisty pamiętnik grzesznika przez niego samego spisany. Czas i przestrzeń obrazu | 364 |
Osioł grający na lirze – dni Hasa 20-22 październik 2010 (fotograficzne wspomnienie) | |